L'architetto Leonidov è un famoso rappresentante dell'avanguardia russa. Il suo lavoro risale al periodo sovietico, quando le idee che proponeva erano molto richieste. Il maestro della cosiddetta "architettura di carta" e del costruttivismo ha lasciato un segno luminoso e evidente in questa direzione dell'arte.
Infanzia e gioventù
L'architetto Leonidov è nato il 9 febbraio 1902. È nato nella fattoria Vlasikha nel territorio della provincia di Tver. Dopo quattro lezioni in una scuola rurale, per qualche tempo fu allievo di un pittore di icone del villaggio, col tempo iniziò a recarsi regolarmente a Pietrogrado per lavorare.
Nel 1921, Ivan Ilyich Leonidov divenne uno studente del dipartimento di pittura di VKhUTEMAS. Col tempo viene trasferito nello studio di Vesnin, dove inizia a studiare direttamente pittura.
Prima carriera
L'architetto Ivan Leonidov partecipa attivamente ai concorsi dal 1925. Il suo lavoro è stato più volte premiatopremi e riconoscimenti. Questi includono il progetto di una capanna di contadini, un'università a Minsk, edifici residenziali a Ivanovo-Voznesensk e tipici club di lavoratori.
Durante gli studi all'università, l'eroe del nostro articolo inizia a prendere parte attiva all'associazione creativa dei costruttivisti OSA, pubblicata sulla loro rivista. Quando Leonidov si diplomò al VKhUTEMAS, il costruttivismo era in una posizione difficile. La minaccia principale era la possibilità di cliché stilistici formali.
Solo nella seconda metà degli anni '20, gli architetti sovietici riuscirono a sottrarsi a tendenze pericolose, apportando un contributo significativo al problema della sagomatura, oltre che al relativo rapporto con la composizione volumetrico-spaziale. L'architetto Leonidov ha partecipato attivamente alla risoluzione di questi problemi.
Istituto Lenin
Anche l'eroe del nostro articolo ha giocato un ruolo importante nello sviluppo del costruttivismo. Il progetto di laurea dell'architetto Leonidov è stato dedicato all'Istituto Lenin della capitale. Fu presentato al pubblico nel 1927. La soluzione proposta da Ivan durante la progettazione dell'auditorium era molto insolita. Ha proposto di realizzarlo sotto forma di un'enorme palla sollevata da terra su strutture metalliche.
Accanto all'auditorium principale, secondo il progetto dell'architetto Leonidov, doveva esserci un parallelepipedo verticale per la conservazione della letteratura. Fu in queste idee che per la prima volta si espresse chiaramente la comprensione innovativa di Ivan Il'ic dei principi della costruzione di una città moderna, così come l'organizzazione dei suoi elementi nello spazio.
L'insieme architettonico di Leonidov era considerato un gruppoedifici che occupano compositivamente una certa parte dello spazio, che in questa situazione gioca un ruolo unificante, piuttosto che subordinato. Il legame con la natura era evidente per lui non solo nel prendere in considerazione la vegetazione e il terreno circostante, ma anche nell'interazione dell'edificio stesso con lo spazio.
Nel creare il progetto di questa istituzione educativa, l'architetto Leonidov ha mostrato una caratteristica del suo lavoro come il desiderio di rivelare possibilità artistiche in qualsiasi elemento, non importa quanto laconica possa essere la forma stessa dell'edificio. Una tale attitudine ai volumi geometrici da parte sua è stata innovativa, ha contribuito alla ricerca di un nuovo aspetto architettonico. È stato anche di grande importanza che durante la creazione di composizioni tridimensionali, l'architetto Ivan Leonidov si sia affidato alle ultime conquiste della tecnologia contemporanea, cercando di massimizzare le capacità qualitative delle strutture e di qualsiasi elemento.
Al culmine delle opportunità
Si ritiene che il periodo più fruttuoso e intenso in termini creativi per Leonidov sia stato il periodo dal 1927 al 1930. Durante questo periodo, è direttamente coinvolto nel lavoro dell'OCA, discute costantemente, difende il suo punto di vista.
Molte opere famose di Ivan Ilyich Leonidov risalgono a questo periodo: i progetti del monumento a Colombo a Santo Domingo, il Palazzo della Cultura, la Casa dell'Industria e della Fabbrica del Cinema a Mosca, il Palazzo del Governo ad Alma-Ata, insediamento socialista nel territorio di Magnitogorsk.
Il suo principale lavoro scientifico è il progetto di un club fondamentalmente nuovotipo sociale. Con lei parla al congresso dell'OCA nel 1929. Progetta un complesso di club su larga scala, che, a suo avviso, diventa il centro della vita ordinaria e quotidiana della società, e non un insieme cerimoniale, come molti prima di lui.
Il tipo di club che ha sviluppato era fondamentalmente diverso da quelli che erano stati costruiti in modo massiccio in quel momento. Leonidov ha insistito sulla necessità di creare grandi complessi di club, che sarebbero costituiti da spazi separati. Tra di loro, dovevano essere collegati da edifici con scopi universali e specializzati. Secondo il suo programma, un tale club, infatti, diventa un complesso culturale e parco. Comprendeva una sala universale, un giardino botanico, laboratori, una biblioteca, campi sportivi, un parco e un padiglione per bambini. L'intera composizione è stata progettata il più liberamente e ampiamente possibile.
Durante la creazione del progetto della fabbrica di film, Leonidov ha presentato molte variazioni della composizione spaziale e volumetrica. A causa di ciò, si sono sviluppate la pittoresca e la complessità dei layout, rari per le sue opere.
In una competizione internazionale, presentando un monumento a Colombo, Leonidov abbandonò le tecniche standard nella creazione di un monumento. Il suo progetto è stato permeato in tutto e per tutto dall'idea degli obiettivi comuni dell'umanità nell'attuazione del progresso e dell'internazionalismo. Il lavoro dell'architetto Leonidov sul monumento a Colombo è servito come base per la creazione del progetto del centro scientifico e culturale mondiale. In esso propose di collocare un osservatorio, un istituto per le comunicazioni interplanetarie, una sala per congressi scientifici mondiali, un aeroporto, un centro televisivo e molto altro. Allo stesso tempo, il cuoreIl complesso doveva diventare un museo dedicato proprio a Colombo. Doveva avere una copertura in vetro e, al posto delle pareti, un isolamento sotto forma di getti d'aria.
I progetti della Casa dell'Industria e del "Centrsoyuz" sono diventati uno dei primi edifici per uffici, realizzati sotto forma di caratteristici prismi rettangolari con facciate vuote dall'estremità e pareti di vetro sul lato longitudinale. I parallelepipedi risultanti hanno dominato la ricchezza spaziale grazie ai pozzi degli ascensori rimossi e agli annessi adiacenti all'edificio principale.
Progetto Magnitogorsk
Durante il reinsediamento socialista di Magnitogorsk, Leonidov ha agito come urbanista. Immaginava che la nuova città non avrebbe avuto le cosiddette strade a corridoio. Propose la sua versione della linea urbana, progetti simili erano già stati sviluppati da altri architetti in quel momento. A suo avviso, Magnitogorsk avrebbe dovuto svilupparsi lungo quattro autostrade che partivano dalla zona industriale.
La linea urbana era costituita da una striscia di aree residenziali che si alternavano a istituzioni educative per bambini. Zone sportive, impianti pubblici e parchi dovevano essere ubicati ai lati. Le autostrade passeggeri e merci hanno avuto un posto alla periferia. Allo stesso tempo, la città stessa sembrava schiantarsi contro un massiccio verde.
Infine, un altro progetto eccezionale in questo periodo creativo è stato il Palazzo della Cultura nel quartiere Proletarsky della capitale. Allontanandosi sempre dalle condizioni del concorso, si è concentrato sullo sviluppo dell'organizzazione di un'area "culturale" residenziale, continuando a sviluppare la sua ideaun nuovo tipo sociale di club. Il suo Palazzo della Cultura è stato un tentativo di trovare un posto per una nuova struttura in un unico sistema di un intero quartiere residenziale. Tenendo conto delle condizioni del ritmo crescente della vita moderna, l'architetto ha ritenuto ragionevole creare un complesso culturale sotto forma di un'oasi su larga scala, che sarebbe stata isolata dal rumore della città, in modo che una persona potesse ottenere un rilassamento psicologico dopo una giornata impegnativa.
Allo stesso tempo, ha diviso condizionatamente lo stesso territorio del Palazzo della Cultura in quattro zone: sport, ricerca, una zona di azioni di massa e un campo dimostrativo. Per ciascuno di questi settori sono state sviluppate specifiche tipologie edilizie e schemi razionali. Ad esempio, il palazzetto dello sport doveva avere la forma di una piramide, ricoperto da semisfere di vetro con palchi mobili.
Il progetto di questo edificio dell'architetto I. I. Leonidov è diventato motivo di accese discussioni, dedicate sia al destino del club stesso che ai problemi dell'architettura sovietica in generale.
Lavorare negli anni '30
Negli anni '30, l'eroe del nostro articolo lavora in diverse organizzazioni di design. In particolare, è impegnato nella costruzione e progettazione di Igarka, sviluppa progetti per la ricostruzione di Mosca, piazza Serpukhovskaya Zastava, il circolo giornalistico Pravda e sta lavorando alla ricostruzione del giardino dell'Ermitage.
Negli anni '30, la biografia di Ivan Ilyich Leonidov si sviluppò con successo. Fu durante questo periodo che creò una delle sue migliori opere: un progetto competitivo della casa Narkomtyazhprom, che avrebbe dovuto apparire suPiazza Rossa della Capitale. L'eroe del nostro articolo ha ottenuto una composizione spaziale originale di tre torri di vetro, che differivano per altezza, pianta e silhouette. Tra di loro, erano uniti da uno stilobate a livello dei primi piani. Di particolare interesse a quel tempo fu il suo approccio a una struttura moderna su larga scala, che avrebbe dovuto coesistere con gli insiemi architettonici del passato.
Nella sua struttura, l'intera architettura di Ivan Ilyich Leonidov, compreso quest'opera, aveva una profonda connessione con i principi dei complessi edilizi situati vicino al campanile di Ivan il Grande e alla cattedrale di San Basilio.
Nella seconda metà degli anni '30, l'eroe del nostro articolo stava lavorando al complesso residenziale di Klyuchiki, che avrebbe dovuto apparire nella regione di Nizhny Tagil, al villaggio di Usolye negli Urali e al campo dei pionieri di Artek. Uno dei progetti su larga scala di questo periodo è la maestosa scalinata sul territorio del sanatorio di Kislovodsk.
Fuori dalla crisi
Negli anni '40, Leonidov si trovò in una crisi creativa, aggravata dallo scoppio della Grande Guerra Patriottica. Riesce a farcela solo negli anni del dopoguerra.
Negli anni '50 la foto dell'architetto Ivan Leonidov era già nota a tutti e i suoi progetti giunti ai nostri giorni testimoniano l'inizio di una nuova ascesa creativa. La maggior parte di essi non è stata elaborata completamente, sono rimasti solo sotto forma di bozze. In particolare realizza bozzetti dell'edificio delle Nazioni Unite, della “Città del Sole”, del PalazzoConsigli, molte altre strutture su larga scala.
In quel periodo iniziarono processi piuttosto complessi e contraddittori nella sfera del plasmare in architettura. Prima di tutto, erano associati al rifiuto della maggior parte dei creatori dalle tradizioni del funzionalismo, in cui sarebbero state utilizzate le forme geometriche più semplici. Le opinioni su questi problemi sono cambiate, gli ideali estetici sono stati rivisti, molte forme curvilinee e complesse sono apparse nell'architettura stessa.
Nuove forme in architettura
Leonidov, a differenza di molti suoi colleghi, che negli anni '50 passarono bruscamente dalle forme geometriche semplici a quelle curvilinee, era alla ricerca di creatività. Non ha rifiutato le tradizioni che esistevano negli anni '20. Allo stesso tempo, li considerava come la base di una nuova architettura, su cui basare e sviluppare la tecnologia moderna e ideali estetici fondamentalmente nuovi.
Se negli anni '20-'30 lo stesso Leonidov utilizzava nelle sue opere curve di secondo ordine insieme a forme sferiche e rettangolari, negli anni '40-'50 le trova più utilizzate. È importante notare che nel passaggio dalla scala dell'edificio alla scala della città, ha dato il ruolo chiave nella composizione volume-spaziale alle forme a forma di tenda. Li subordina a volumi a volta e rettangolari.
Riuscì, come alla fine degli anni '20, ad anticipare ampiamente i processi che avvenivano nella formazione. Ad esempio, l'aspetto di quelle stesse forme a forma di tenda. Vale la pena riconoscere che a livello degli istinti si sentiva il rapporto tra la scala della struttura eforma architettonica.
Atti
A quel tempo, l'eroe del nostro articolo era già un vero maestro, la foto di Ivan Ilyich Leonidov era ben nota ai suoi contemporanei, ma la quantità di lavoro che lasciò si rivelò piccola. Non è mai riuscito a realizzare nessuno dei suoi progetti significativi.
Divennero tutte una sorta di dichiarazioni teoriche formulate nel linguaggio dell'architettura. Nelle sue opere, Leonidov era costantemente alla ricerca di nuovi tipi di edifici, principalmente in senso sociale. Ha cercato di risolvere problemi urbani fondamentali e davvero importanti. Nei suoi progetti si è concentrato sugli sviluppi teorici. Ognuno di loro allo stesso tempo è diventato un vero e proprio evento nella vita architettonica. Ha costretto molti dei suoi colleghi a dare una nuova occhiata ad alcuni problemi.
Leonidov è riuscito a portare i suoi sviluppi teorici al livello della ricerca e dei progetti sperimentali. Allo stesso tempo, si è sforzato di preservare idee generalmente significative, molte delle opere erano il più dettagliate possibile. Questa è stata la principale originalità del suo lavoro.
Significato della personalità
L'importanza della personalità di un architetto è difficile da sottovalutare. Ha dato un contributo inestimabile allo sviluppo dell'architettura sovietica negli anni '20.
Era un vero architetto con un talento straordinario, che ha creato opere che hanno mostrato le tendenze nello sviluppo dell'architettura per molti anni a venire.
La cosa principale nel suo lavoro è stato il ripensamento dell'essenza socialeedifici.
Leonidov morì nel 1959 all'età di 57 anni. È morto sulle scale del Voentorg della capitale per insufficienza cardiaca acuta. Sulla sua tomba, nel cimitero del villaggio di Serednikovo, c'è un monumento a forma di cubo.
