Sergey Eisenstein: autobiografia, vita personale, filmografia. Foto di Eisenstein Sergei Mikhailovich

2024 Autore: Henry Conors | [email protected]. Ultima modifica: 2024-02-12 09:09

Il nome di Sergei Eisenstein è conosciuto in tutto il mondo come il nome di uno dei fondatori dell'arte del cinema, nonché grande maestro dell'avanguardia russa. I suoi capolavori immortali sono ancora usati dagli istituti cinematografici come sussidi didattici per il montaggio e la regia.

L'eredità del regista

2025 segnerà il centesimo anniversario del capolavoro della cinematografia mondiale, il film Battleship Potemkin. Sergei Mikhailovich aveva solo 27 anni quando ha filmato questo nastro. Pochi sanno in che anno nacque Sergei Eisenstein, ma visse solo cinquant'anni (dal 1898 al 1948). Va notato che questa volta è caduto nei periodi più difficili e tragici della storia del nostro paese.

Sergei Eisenstein, la cui filmografia comprende circa venticinque film, di cui una buona metà sul Messico, ha lasciato un'eredità unica non solo sotto forma di film. Questi sono anche libri di testo emanuali per studenti di cinematografia. L'opera completa del regista è composta da undici volumi. Da loro puoi trarre le informazioni più interessanti su quello che era il tempo in cui Sergei Eisenstein ha vissuto e lavorato. L'autobiografia è completata da lettere, appunti di lavoro, saggi e articoli.

Registi mondiali su Eisenstein

Il famoso regista Mikhail Romm scrive nelle sue memorie di aver imparato la sua professione dal film di Eisenstein "Battleship Potemkin". Era uno studente di corsi di regia e ha avuto l'opportunità di lavorare nel laboratorio di montaggio della Mosfilm. Mikhail Ilyich ha guardato quaranta volte il famoso "Battleship Potemkin", ha analizzato e studiato attentamente la messa in scena, la colonna sonora, i dialoghi dei personaggi e ha smantellato il sistema di editing dei fotogrammi.

Alfred Hitchcock si considerava uno studente e seguace del nostro grande regista. Non ha nascosto il fatto che nel suo lavoro ha usato i metodi inventati da Sergei Mikhailovich. La sua famosa "suspienza", cioè pause drammatiche, accumulo di tensione, creazione di un'atmosfera di ansia - una conseguenza dell'uso delle tecniche di Eisenstein, come: dettagli naturalistici e focalizzazione su dettagli individuali, varie angolazioni, decrescenti o aumentando l'oggetto, rallentando e accelerando il tempo attraverso l'editing ritmico di frame, effetti sonori, blackout e così via..

Famiglia e genitori

Sergei Eisenstein, la cui vita personale da adulto è un misterocon sette sigilli, come molti dei suoi famosi colleghi e insegnanti, non ha creato una propria famiglia. Non aveva moglie né figli. Lui stesso ha incolpato di questo i suoi genitori, che non gli hanno dato la giusta educazione in questa materia. Sergei Eisenstein, la cui fotografia è mostrata sotto, viene catturato accanto a sua madre e suo padre all'età di due o tre anni.

Dopo un grave scandalo accaduto nel 1909, la vita familiare dei genitori si trasformò in una serie costante di scandali e scontri violenti. Il piccolo Seryozha è stato costretto ad ascoltare sua madre e suo padre, che si aprivano regolarmente gli occhi l'un l' altro. La mamma disse a Sergei che suo padre era un ladro e un mascalzone, e suo padre, a sua volta, riferì che sua madre era una donna corrotta. Alla fine, nel 1912, quando Sergei aveva 11 anni, i suoi genitori divorziarono e si separarono. Per decisione del Santo Sinodo, il ragazzo rimase con suo padre.

Il matrimonio dei genitori può essere considerato disuguale. La madre, Yulia Ivanovna Konetskaya, proveniva da una famiglia benestante. Suo padre, un rappresentante della classe povera urbana, venne a San Pietroburgo da Tikhvin. Lì iniziò un lavoro a contratto, risparmiò una piccola somma di capitale e sposò la figlia di un ricco mercante. Presto aprì la propria attività: la Neva Barge Shipping Company.

Il padre del futuro regista, Mikhail Osipovich Eisenstein, aveva origini ebraiche svedesi. Essendo diventato il marito di Yulia Ivanovna Konetskaya, la trasferì a Riga, dove nacque il loro unico figlio Sergei.

L'aspetto della parte centrale di Riga è in gran parte legato alle attività di Mikhail Eisenstein. Occupanteincarico di capo architetto della città, costruì più di cinquanta splendidi edifici in stile Art Nouveau. Adornano ancora la capitale della Lettonia. Mikhail Osipovich si è distinto per la sua grande operosità e buone qualità commerciali. Ha fatto una carriera di successo, salendo al grado di un vero consigliere di stato. E questo diede ai suoi figli il diritto alla nobiltà ereditaria.

I talenti di Sergei Mikhailovich

Fin dalla prima infanzia, suo padre, Mikhail Osipovich Eisenstein, insegnò a leggere a suo figlio. Gli diede un'ottima educazione. Sergei Eisenstein era quasi perfetto in inglese, tedesco e francese. Il ragazzo ha imparato presto a cavalcare, suonare il pianoforte, scattare foto. Questo hobby alla moda non ha ignorato il bambino intelligente, che comprende varie scienze con grande interesse ed è attratto da nuove scoperte. Era anche bravo a disegnare.

Numerosi fumetti e cartoni animati, a volte molto frivoli, realizzati da lui in età adulta, sono serviti da pretesto per organizzare mostre estremamente interessanti. Il primo ebbe luogo nel 1957 a Mosca. In futuro, i suoi schizzi umoristici, cartoni animati, schizzi di costumi e scenografie per spettacoli, messe in scena per film, disegni su argomenti biblici e letterari, nonché dipinti realizzati durante i viaggi in Europa e in America, hanno viaggiato in tutta Europa continente ed entrambe le Americhe. Dopotutto, Sergei Eisenstein ha realizzato più di 600 disegni per due soli film: "Alexander Nevsky" e "Ivan the Terrible".

Il padre di Sergey Eisenstein sognava di vedere suo figlioarchitetto. Per questo motivo, nel 1915, Sergei entrò nell'Istituto degli ingegneri civili di Pietrogrado. A questo punto, i suoi genitori si erano già separati e suo padre viveva a Berlino con la sua nuova moglie.

Insegnanti

Eisenstein Sergei Mikhailovich considerava il suo padre spirituale il grande regista teatrale Vsevolod Emilievich Meyerhold. Lo adorava e lo idolatrava. Si ritiene che genio e malvagità non coesistano in una persona, ma Meyerhold ha ripetutamente confutato questa affermazione con la sua vita. Sergei Mikhailovich Eisenstein, biografia - l'argomento della nostra recensione, scrive del suo insegnante di regia teatrale come segue: Vsevolod Emilievich aveva una capacità unica di insegnare senza fornire ai suoi studenti alcuna conoscenza utile. Eisenstein ricorda di aver visto e compreso tutti i segreti di Meyerhold del regista non appena è arrivato alle prove dello spettacolo.

Non avendo notato a malapena segni di talento in nessuno degli studenti, Meyerhold, con un pretesto o con l' altro, si sbarazzò immediatamente di un potenziale rivale. Vsevolod Emilievich di solito agiva attraverso le donne. Così ha fatto con Eisenstein.

Se Meyerhold non voleva condividere le sue conoscenze con i suoi studenti, il regista Sergei Eisenstein, al contrario, ha dedicato tutta la sua vita e il suo talento alla creazione delle leggi universali della cinematografia, che ha descritto con totale franchezza in i suoi scritti sull'arte del cinema. I suoi "The Art of Mise-en-scène", "Mise-en-Cène", "Edition", "Method" e "Careful Nature" sono diventati manuali per i registi di tutto il mondo.

Costruzioneteoria del cinema

Non diventando un architetto, come voleva suo padre, Eisenstein Sergei Mikhailovich, tuttavia, ha lasciato un interessante disegno schematico della casa, che ha definito il "Cinema Theory Building". Questo piano può essere considerato universale. Non solo è conveniente per girare filmati, è anche ideale per sviluppare piani per lo sviluppo del cinema in generale.

Il fondamento su cui poggia l'intera costruzione è il metodo della dialettica, cioè la conversazione, l'interazione, il conflitto e la cooperazione coordinata. La lastra successiva viene issata sul metodo: l'espressività di una persona. Questa definizione si riferisce ai modi in cui una persona esprime le proprie emozioni nella società.

Sopra, sulla lastra dell'"espressività umana", ci sono quattro colonne: pathos, mise-en-frame, mise-en-scène e fumetto. Queste colonne, più precisamente, fattori, insieme, attraverso il montaggio, creano l'immagine necessaria che colpisce il pensiero sensuale di una persona. Tutto questo insieme è la filosofia dell'arte, nel nostro caso il cinema. L'ulteriore lavoro sul film prevede uno studio approfondito della sociologia e della tecnologia. Ciò è assolutamente necessario, poiché i compiti che devono affrontare il cinema sono in continua espansione, la tecnologia viene migliorata, la copertura del pubblico è in aumento e gli standard di qualità sono in aumento. Il design è coronato da una bandiera con la scritta: "Metodo Cinema".

Il conflitto come forza trainante dell'arte

La parola "conflitto" - come base su cui poggia l'arte - è assente dallo schema di costruzione della teoria del cinema. Tuttavia, Sergei Eisenstein era convinto che il conflitto fossela forza trainante di tutti i processi, sia costruttivi che distruttivi. La sua convinzione si basa sulla sua esperienza d'infanzia, quando lui, un ragazzo completamente privo di intelligenza, si è rivelato un partecipante a scene grandiose e scandali che hanno avuto luogo tra i suoi genitori. A seconda della messa in scena che si svolgeva, lui, in assenza di altri personaggi, è stato coinvolto da papà e mamma o come testimone della depravazione dell' altro, o come arbitro, decidendo chi di loro ha ragione e chi è da biasimare, o come colpevole della loro vita infelice, o anche come esecutore di piccoli incarichi nei momenti di offeso silenzio degli sposi. Era una palla che volava da uno all' altro. Una tale vita in costante conflitto non poteva che essere depositata nella visione del mondo di Sergei Mikhailovich. Il conflitto è diventato per lui un terreno fertile, si potrebbe dire naturale.

Analizzando il suo passato, Sergei Eisenstein scrive che sulla sua coscienza infantile non c'era un solo atto distruttivo caratteristico dei bambini comuni. Non ha rotto i giocattoli, non ha smontato gli orologi per vedere cosa c'era dentro, non ha offeso cani e gatti, non ha mentito e non è stato capriccioso. In una parola, era il bambino perfetto. Sergei Eisenstein, l'autobiografia del regista ne è la prova, incarnava tutti gli scherzi che non si realizzavano durante l'infanzia nei suoi film. Era la mancanza di opportunità per svilupparsi in modo naturale ed esplorare la vita nel modo in cui accade con tutti i bambini normali che si è manifestata in lui nei suoi anni maturi. Da qui le sanguinose scene di esecuzioni, omicidi, ecc., ecc. Tutti questi metodi aggressiviimpatto sul pubblico, sulla loro psiche, Eisenstein chiamava attrazioni.

Coincidenza mistica o decisione fatale?

Sergei Eisenstein, la cui biografia indica che era una persona assolutamente razionale, contiene fatti di eventi mistici a cui attribuiva grande importanza.

Al secondo anno all'Institute of Civil Engineers, fu coinvolto nel vortice del movimento rivoluzionario. Nel febbraio 1918 Eisenstein si offrì volontario per l'Armata Rossa e andò al fronte. Per due anni è stato impegnato nella costruzione militare, ha partecipato a spettacoli amatoriali come attore e regista e ha dipinto vagoni ferroviari con slogan di propaganda.

Nel 1920 fu emanato un decreto governativo che permetteva agli studenti di rientrare nelle università e riprendere il processo educativo. A questo punto, Sergei Mikhailovich sentiva un gusto per la vita teatrale e non era ansioso di riprendere l'architettura e l'edilizia, come chiedevano i suoi genitori. Gli fu offerto di continuare i suoi studi presso la General Staff Academy, con l'obiettivo di diventare in futuro un traduttore giapponese. L'offerta era così allettante che Eisenstein esitò. A questo punto, la capitale era stata spostata da Pietrogrado a Mosca, dove la vita si stava sviluppando rapidamente, e in particolare il teatro. Nella fatidica notte, quando finalmente decise di rompere con l'architettura, in concomitanza con l'inizio della sua nuova vita, un improvviso infarto fermò la vita di suo padre, Mikhail Osipovich Eisenstein.

Da quel momento, un successo ela fulminea carriera del regista di fama mondiale Sergei Eisenstein.

Grazie Peter Greenaway

Nel 2015 è uscito il film di Peter Greenaway "Eisenstein a Guanajuato". Questa immagine ha causato un atteggiamento ambiguo nei distributori russi, ma Greenaway afferma che il fatto che non sia stato ancora girato un solo film su un regista meraviglioso è una grande omissione. La gente dovrebbe scoprire che tipo di persona era il grande Sergei Eisenstein. La biografia, la vita personale del regista e il suo lavoro nel cinema richiedono studio e ricerca. Non persegue affatto l'obiettivo di screditare il genio. Al contrario, vuole mostrare come sia cambiata la visione del mondo di una persona di talento dopo aver viaggiato attraverso paesi non incatenati da un regime totalitario. Dopotutto, non è un segreto per nessuno che dopo uno studio triennale sulla vita e sui costumi degli abitanti di Europa, Stati Uniti e America Latina, Sergei Mikhailovich abbia cambiato radicalmente la sua visione degli obiettivi e degli obiettivi del cinema sovietico. Greenway prevede di includere un secondo film sul nostro eccezionale connazionale, La stretta di mano di Eisenstein. Questa volta, Greenaway vuole mostrare la vita del grande regista prima del suo viaggio fuori dall'URSS.

Ristrutturare la visione del mondo

Eisenstein proprio all'inizio del suo grande tour da qualche parte in Europa acquistò i dieci volumi di Fraser "Golden Bough". Fu da questo libro che raccolse informazioni sulle religioni del mondo dai tempi antichi ai giorni nostri. L'idea di una divinità, come un cereale, morente e risorgente, evocava in lui l'idea della natura ciclica di ogni cosa nel mondo materiale.

Dieci giorni in Messico ne ha aperto uno nuovouno sguardo alle relazioni sociali in generale e alla cinematografia in particolare. Vide che in un'area relativamente piccola, quasi tutte le strutture sociali storiche possono coesistere pacificamente: primitive comunali, feudali, capitaliste e persino socialiste.

Vorrei notare che in Messico finora, per più di 70 anni, Eisenstein è considerato il regista numero uno. Questo non è sorprendente, perché ha girato scene lì su 80.000 metri di pellicola. Questi sono i costumi dei residenti locali, il loro modo di vivere, le tradizioni nazionali, la bellezza del paesaggio, i disastri naturali e molti dettagli e informazioni interessanti dalla vita dei latinoamericani.

A causa di problemi di copyright, non siamo in grado di vedere tutto questo materiale, il che è un peccato. Negli Stati Uniti, sulla base dei materiali di Eisenstein, la società Paramount ha montato diversi film che hanno riscosso un enorme successo. I dettagli sulla triste epopea con i film possono essere trovati nella rivista Soviet Screen del 1974, di R. Yurenev.

Dopo essere tornato a casa, Sergei Mikhailovich, insieme allo sceneggiatore (e nel recente passato, l'ufficiale di sicurezza) Alexander Rzheshevsky si è messo al lavoro sul prossimo film. Questa volta sulla collettivizzazione - "Prato di Bezhin". Hanno preso come base la storia di Pavlik Morozov, che, secondo la versione inventata dallo stesso Eisenstein, muore per mano del proprio padre. Nella prima versione, i contadini distruggono la chiesa per sistemarvi un club. Nella seconda, i contadini cercano di salvare la chiesa dall'incendio. Il film è stato bandito per motivi ideologici e il film è stato spazzato via. Sono rimaste solo poche immaginicon le immagini del film. Stupiscono con il potere dell'impatto psicologico sullo spettatore.

Il destino del regista era in bilico. È miracolosamente sfuggito all'arresto, è stato sospeso dall'insegnamento alla VGIK, ma in qualche modo si è giustificato e ha avuto l'opportunità di lavorare ulteriormente, ora sul film patriottico Alexander Nevsky.

"Ho vissuto, ho pensato, mi piaceva" - questo è l'epitaffio che il giovane Sergei Mikhailovich voleva vedere sulla sua lapide.

Alla fine della sua vita, dopo un infarto avvenuto nel 1946, Eisenstein, dopo aver analizzato il suo destino, scrisse che sembrava che cercasse sempre solo una cosa: un modo per unire e riconciliare i conflitti partiti. Quegli opposti che guidano tutti i processi nel mondo. Un viaggio in Messico gli ha mostrato che l'unificazione era impossibile, tuttavia - Sergei Mikhailovich lo ha visto chiaramente - è del tutto possibile insegnare loro la convivenza pacifica.